למה להפסיק לרדוף אחרי פלייליסטים

בשנים האחרונות קמה סביב עולם הפלייליסטים תעשייה שלמה.
אתרים כמו SubmitHub ואחרים מציעים לנו גישה לעורכים פרטיים,
לרוב בתשלום, והם מחליטים אם לקבל אותנו או לא.

ומה שקורה בפועל:
רוב המוזיקאים פונים שוב ושוב לעורכים,
משלמים שוב ושוב, מקבלים סירובים…
ואפילו כשהם מתקבלים –
זה לרוב לא מייצר את האפקט שהם קיוו לו.

אבל הנה משהו שקרה לי:

לפני כמה שבועות גיליתי שקטעים שלי
נוסף לפלייליסטים פרטיים די גדולים.

כמו זה עם קרוב ל80,000 עוקבים.

בלי שפניתי, בלי ששילמתי, בלי קשרים.
ולא בפעם הראשונה.

איך זה קרה?

פשוט:
אני מוציא ריליס כל שבועיים בממוצע,
כבר שלוש שנים.

וזה אומר שנוכחות האלגוריתם שלי חזקה
וברגע שמישהו בונה פלייליסט בז'אנר שלי,
סביר שהוא ייתקל בי בעצמו,
והאלגוריתם כבר נתן לו סימנים שזה שיר ששווה לו להוסיף.

אני מרחיב ומלמד את זה
בסשן 'להעיר את הספוטיפיי'.

אין פה קיצורי דרך.
וכן, אני לא נגד קידום דרך פלייליסטים,
אבל רק אם הם אמינים.

מה לבדוק בפלייליסטים בספוטיפיי:

• שיש להם הרבה עוקבים שנראים אמיתיים

• שקצב האזנות לשירים אחרים בפלייליסט נראה סביר (לא קפיצה פתאומית ואז כלום)

• שיש זרימה אורגנית- שירים שנשמעים קשורים זה לזה

• יש תנועה גם מפרופילים של האמנים, לא רק מהפלייליסט

• אין בקשות לתשלום תמורת הוספה חד-פעמית.

ועכשיו לדבר הכי חשוב:

חלק גדול אם לא רוב מההאזנות לשירים בספוטיפיי
מגיעות מפלייליסטים, כולל אלגוריתמיים.

אז אם אנחנו רוצים לחדור לשם,
אנחנו צריכים כלים שישפיעו על האלגוריתם.
ופה נכנס הקידום הממומן,
אבל לא כקמפיין של ״שפכנו כסף״ ואז שכחנו.

רק כדי לסבר את האוזן,
לפי דו"ח של Luminate
בשנת 2024 היו כ‑202 מיליון שירים בשירותי סטרימינג
אבל 87 % מהם קיבלו פחות מ‑1,000 השמעות בשנה.

הנה גרף שממחיש את הכול:

אעשה לך את זה פשוט:

מתוך יותר מ־200 מיליון שירים,
חצי מהם  לא עברו אפילו 10 האזנות בשנה.
רק 1.3% מהם עברו את רף ה־100,000 האזנות.

מה זה אומר?
שאם את.ה לא נכנס.ת למעגלים הנכונים,
כמו פלייליסטים אלגוריתמיים, פרטיים, אדיטוריאליים
או קידום שמדליק את האלגוריתם
השיר שלך כמעט ולא יישמע.

מה מטרת הקידום הממומן?

המטרה שלו היא לא רק להביא בוסט
אלא לבנות דינמיקה שאחריה האלגוריתם ממשיך בעצמו
כי יש קהל שמאזין, שומר, עוקב, חוזר.

והכי חשוב:

קידום ממומן מאפשר לנו ליצור חיבור עמוק עם הקהל–
לא רק קליק חד פעמי, אלא מערכת יחסים:
האזנות חוזרות, מעקב בספוטיפיי,
באינסטגרם, תגובות, שיתופים.

ואז מה?
כשיוצא השיר הבא, הסיכוי שהם יראו אותו שוב גבוה יותר.
וככה בונים סיסטם שעובד במקום לרדוף אחרי עורכי פלייליסטים
שמחזיקים את המפתחות.

טיפ מהשטח

קידום, בין אם בפלייליסטים, במאטה או בכל דרך אחרת,
לא יעזור אם השיר יושב על מיצוב שגוי
או פחות תואם את הסאונד של הנישה.

לפני שמריצים מודעה או משלמים לעורך,
שווה לשאול את עצמך:

זה שיר שמישהו שכבר אוהב את הז'אנר הזה
ירצה לשמוע שוב?

איך נשמעים שירים של מוזיקאים דומים לי
בפלייליסטים בספוטיפיי?

איך נראים ונשמעים המוזיקאים האחרים בנישה שלי?

אנחנו צריכים להיות קצת "גשש-בלש"
ולהבין שיותר חשוב מאיך שאנחנו רואים את המוזיקה שלנו
זה איך ספוטיפיי תופס אותה.

אני מראה איך לעשות את זה
בפרק הראשון של קורס החינמי 'המאזין המיליון שלי'.

אנחנו חיים בתקופה הכי טובה בהיסטוריה לעשות מוזיקה

לא צריך חברת תקליטים, לא צריך קשרים,
לא צריך להתחנן לעורכי פלייליסטים.

יש לנו גישה ישירה לקהל, כלים חכמים לשליטה בנתונים,
ויכולת לבנות קריירה שמבוססת על איכות, מיקוד והתמדה.

הדבר היחיד שצריך
זה להפסיק לפזר תקוות על אחרים,
ולהתחיל לפעול כמו עסק
ולפעול אסטרטגית עם הריליס שלנו.

לעבוד עם שיטה. עם קצב.
עם הבנה עמוקה של איך הקהל מגיב,
מה האלגוריתם מחפש,
ואיך לגרום למוזיקה שלנו להדהד גם מעבר לריליס עצמו.

למיילים קודמים שלי.

שיהיה שקט,
רועי

---

ייעוץ עם רועי

שירותי קידום מוזיקה

'המאזין המיליון שלי'- קורס קידום מוסיקה (חינם)

הפודקאסט